Jacques Paris, La couleur traversée fait suite au catalogue Jacques Paris, Le geste du regard publié en 2019 à propos des oeuvres faisant partie des collections du musée. Sous la direction éditoriale de Frédérique Verlinden, conservatrice en chef, d'Anna Bernard, assistante de conservation et d'Arcadio Cazarez Rodriguez, chargé de la photographie, le catalogue présente un regard sur une vingtaine de séries ou suites de peintures du début des années 2000 à 2023 à travers 130 photographies et 4 textes de Frédérique Verlinden, Jean-Claude Le Gouic, critique d'art, Ariane Maugery, plasticienne et Jean-Daniel Baltassat, essayiste et scénariste.
Disponible à la vente à la boutique du musée muséum départemental à Gap.

Tête égyptienne

Portrait du Fayoum

Portrait du Fayoum

Vues de l'installation, St Julien-en-Beauchêne 05, octobre 2023

Une trentaine de tirages sur Alu Dibond des peintures "Variations Champaigne" (2012) à partir du tableau de l'Assomption de Philippe de Champaigne (1671) - dans l'église Saint-Blaise - ont été installées sur les façades et autres murs de la rue principale du village de Saint-Julien en Beauchêne (05), en juin 2012 lors de l'exposition "Champaigne pour tous". L'exposition initiée par Jean-Claude Gast, alors maire de la commune, et le Musée-muséum départemental des Hautes-Alpes a été accueillie dans l'hôtel Les Alpins en collaboration avec leurs propriétaires Murielle et Jean-Philippe, et dans la nef de l'église paroissiale en accord avec Mgr Jean-Michel Di Falco alors évêque de Gap. Les 36 reproductions avaient été pensées comme une installation-jalonnement établissant un parcours menant et reliant les deux espaces d'exposition jusqu'au tableau de Philippe de Champaigne. Onze années plus tard, le processus d'intégration est à l'oeuvre ; aucune dégradation des plaques, hormis la patine consécutive à leurs expositions à la lumière, à l'eau et aux écarts de températures ; ainsi, les reproductions prennent de plus en plus d'autonomie par rapport aux oeuvres dont elles sont tirées, elles font de plus en plus corps avec les supports, portes, murs, fontaine, etc. Ce constat mène à penser que les plaques sont les véritables oeuvres demeurant en écho avec le tableau de Champaigne, et ce, d'autant plus singulièrement que celui-ci est rarement visible, l'église étant très rarement ouverte au visiteur...

Assomption, Philippe de Champaigne, peinte pour la Chartreuse de Durbon, 1671